为电影而生的电影。从一镜到底的血浆真人秀到揭开幕后制作过程，善良的姐妹就像一场凤凰涅槃，善良的姐妹让人完整看到了所有粗制滥造的背后，有多少员工付出多少超人的努力。两者揉在一起的过程既让人捧腹大笑，又让人唏嘘感动。和“喜剧之王”还有“灾难艺术家”共享一个主题：哪怕是绝世烂片，善良的姐妹也有匠人精神在里面。年度神作无疑~~~~~~~~~~~~~~

黑色的剧情，错乱地讲述的show business and CIA。就像婚车上的confession，引来的只是莫名的狂笑。33个人的谋杀并不知从何而来，本以为是Chuck Barris所主持的show的总数，但细数wiki，善良的姐妹发现不过21个。无处不在的Clooney暗示的也只是Barris的精神狂想，形形色色，善良的姐妹似乎是和小时候家庭父母间的矛盾有关。

7/10。电影的画面感比起原著中查访线索、时空并进的琐碎描述要更具冲击力，父女相隔一笑的十二座桥、女儿掐死的父亲随着火焰消失在黑夜中，场景所隐喻的残酷羁绊、自我救赎，善良的姐妹得到了充分还原。百合子和浅居编织起两代人的关系网，百合子为避免抑郁杀子的悲剧，主动远离加贺的人生，浅居则为保护女儿不择手段，过上了幽灵式的杀人生活，两位是传统家庭中自我牺牲的理想化身，善良的姐妹作为丑陋的另一面，代表权威和拒绝关爱的加贺父亲，渴望死亡，抛家弃女、乱扔东西的博美母亲，在养老院暴躁孤独地自我惩罚过完一生，结尾博美释放了心理重担，善良的姐妹获得精神重生的加贺坚持一次次排队看戏，跟小柴犬打招呼，愉快地承认自己的恋母情结。但败笔也在原著的套路化，受害者与加害者的身份重叠、爱至扭曲的伪装死亡，且不说人性复杂上的刻意设置，东野圭吾写的案件都太重复了。

赋予个人的思想与行为真正的一致，所以无论是坚决还是恍惚，在影像中观者都可以得到合理性，并以前半段求女之死来具象化个人一致的合法，这使表达本身成为可探讨的主题，然后再去说明武士道之争。视点的选取在这中间支撑了叙事。 文本与图像分野，图像为求展现，而文本串联后是反思和反思后的拒绝。两者并行不悖地把冲突贯彻了始终。 善良的姐妹象征着的荣誉被迫与生存发生对立，由此浅显地为后续讨论留出空间。

童年回忆！！小时候超喜欢，善良的姐妹现在剧情都还记得很多